Choreografka La La Landu sdílí nejskrytější reference tanečních filmů

Plus: jak problémy s kamerou změnily otevírací číslo, práce s ganglickou opicí Ryan Gosling a další

Dale Robinette

La La Land Režisér Damien Chazelle deklaruje své záměry v úvodních chvílích filmu, když dav Angelenosu, který se zachytil v dopravní zácpě, skočil do energického tanečního čísla, přičemž použil svá vozidla a sebe navzájem jako rekvizity. Je to filmový moment ze staré školy, vše o barvě, energii a radosti. Chazellin muzikál má ale řadu dalších nálad a režimů. Mezi vedoucími Emma Stone a Ryanem Goslingem je silný taneční duet. V jiné scéně duo letí vzduchem v melancholickém vzdušném valčíku. Ve třetí sekvenci písní a tanců se Stoneova postava a její spolubydlící divoce vrhli po jejich bytě a chystali se na večírek. Každá kulisa se liší od ostatních. Všechny do jisté míry evokují klasické muzikály - což pomáhá vysvětlit nadšenou odezvu kinofilů - ale používají velmi odlišné styly.

Vytváření pocitu a důvěrnosti těchto sekvencí spadalo na veteránskou choreografku Mandy Mooreovou nominovanou na Emmy. Moore choreografoval pro televizi (Tanec s hvězdami,Takže si myslíte, že můžete tančit, American Idol) pódium (včetně show Cirque du Soleil)Můj nesmrtelný) a filmy (včetně Davida O. RussellaPříručka Silver Linings). AleLa La Landje pro ni nový krok: oblíbený muzikál na velké obrazovce, kde je tanec spíše středobodem než postranním pruhem filmu.

La La Landstále hraje v relativně omezeném vydání v několika stech divadlech po celé zemi, ale před jeho širokým otevřením na Štědrý den jsem s Moorem hovořil o mnoha vizuálních referencích filmu, podvodním tanci, který se nestal, selhání kamery, které změnilo otevření číslo a obavy Ryana Goslinga, že je ganglická opice.

Tato konverzace byla upravena z důvodu délky a srozumitelnosti.

Když já rozhovor s Damienem La La Land , zdůraznil, jak je každý aspekt muzikálu tak propojen, že by se jakékoli změny ve scéně vlnily do jiných oddělení. Jak to ovlivnilo vaši práci?

Mnohokrát může být choreografie poslední zastávkou, než se dostanete na kameru. Tolik dalších oddělení musí předem udělat tolik věcí, než se pustím do práce. Například v duetu, který Ryan a Emma dělají na kopci, byly tyto texty po dlouhou dobu velmi zapomenuté. A tyto texty informovaly choreografii, protože tanec byl vytvořen na základě toho, co ve scéně museli dosáhnout. Mnohokrát jsme něco začali, a pak se texty změnily a bylo to jako: Nyní tanec neříká, co ty texty říkají. To je jeden příklad.

A v počátečním čísle dopravní zácpy došlo k určitému výstřelu směrem k začátku, kde kamera v podstatě dělá kolem 270stupňového kruhu kolem jednoho z vozů. Toto mělo Damien v mysli navždy a my jsme to procvičovali a choreografovali pro tento pohyb kamery. Pak jsme se dostali nahoru, abychom to natočili, a prostě to nefungovalo. Kamera se tam nemohla dostat. Tanečníci vypadali v rámečku divně. To byl příklad nutnosti změnit choreografii za běhu. Měl jsem asi tři minuty, protože na place je čas všechno. Musel jsem střídat tanečníky a přemisťovat je, což pak ovlivnilo všechno ostatní o výstřelu. Damien byl jako: Ach, promiň, pokazilo to všechno? No jo!

Pracoval jsem na Tanec s hvězdami a Takže ty si myslíš, že umíš tancovat zapojit spoustu takových oprav na choreografii na scéně, chytit a vytrhnout?

Moje zkušenost v televizizcelapomohl mi přemýšlet za běhu a rychle převrátit čísla. Několikrát jsem řekl Damienovi: „Ach, mám nějaké věci, které ti ukážu, a on by byl jako, vážně? Jak? Je to jen den, co jsem tě o to požádal. Jsem zvyklý choreografii obracetvelmirychle. Můj život v televizi mi 100% pomohl s tímto procesem. A sLa La Land, Měl jsem to štěstí, že jsem najal lidi, kteří také měli zkušenosti s rychlými obraty. Věděl jsem, že jim mohu věřit, že budou hrát na opravdu vysoké úrovni, znovu a znovu a na dlouho.

Lionsgate

Nic se nemůže pokazit jako hudební sen. - „ La La Land ''režisér Damien Chazelle vysvětluje hlavní výzvy filmu.

Byla to největší výzva pro Ryana Goslinga a Emmu Stone jako tanečníků, kteří dělali tyto tance jako nepřerušené sekvence před kamerou?

S Ryanem a Emmou jsme o tom mluvili velmi brzy. Řekl jsem, chlapi, o tom nebudeme informovat. Neexistuje žádná bezpečnostní síť, kde bychom mohli odříznout. Všichni jsme se jako tým shodli - Damien, já, Emma a Ryan - že to je to, co děláme. A opravdu jsme se k tomu dopracovali. Bylo jen několikrát, kdy jsme měli ten okamžik Ehhh, možná to nebyl dobrý nápad? Když jsme natáčeli duet na kopci, jeden z producentů řekl: Uh, Damiene, chceš snad udělat další kameru, pro případ, že bychom se potřebovali pustit do něčeho jiného? Miluji ho za to, že řekl ne. Ne, chci jen jednu kameru, to je to, o co jde, a děláme to. Jakmile si to rozmyslíte, je vtipné, čeho jsou lidé schopni dosáhnout. Tlak, který lidé cítí, je může přimět k výkonu na skutečně elitní úrovni. Zvláště když máte lidi jako Ryan a Emma. Od začátku se Damien od tohoto plánu nikdy nekýval, takže jsme se na to všichni připravili, protože jsme věděli, co to bude trvat, než se tam dostaneme.

Jedna věc, která se při tancích jeví jako obzvláště náročná, je regimentované hnutí Rogers-and-Astaire, kde Gosling a Stone jsou naprosto v klidu, kromě případů, kdy dělají tyto náhlé, výbušné okamžiky, aby vyjádřily, na čem je sdělit postavu. Zdá se, že by to vyžadovalo ještě více tréninku než synchronizované tance, protože by to nebylo přirozené. Zahrnoval tento styl tance hodně fyzické rekvalifikace?

To je skvělý postřeh. Tanec je tak jemný a tak neuvěřitelně složitý a nejlepší tanečníci jsou ti, díky kterým to vypadá tak snadno. Ale většina našeho zkušebního procesu byla doladění toho, aby každý okamžik něco znamenal. Hodně jsme mluvili o jednoduchosti a gestech a řeči těla. To, jak určitým způsobem držíte hlavu nebo ruku, něco říká. Nikdy to nebude ten typ filmu, kde máte 40 tanečníků, přičemž Ryan a Emma provádějí dotyky a otáčky prstů. To film nebyl. Takže to bylo všechno o těch nuancovaných pohybech.

Vyžaduje to hodně cviku. Strávili jsme hodiny jen rozhovorem o posunech hmotnosti, o tom, jak krok provedený milionem různých způsobů může říci milion různých věcí. Naštěstí jsou Ryan a Emma neuvěřitelní herci, takže jsou schopni pochopit především úmysl. To je první na seznamu. Je hezké tvořit s lidmi, kteří chtějí vědět proč - Proč to dělám jako první, a pak bychom se pustili do toho, jak toho dosáhnout. Vzpomínám si, jak Ryan říkal něco jako, Bože, cítím se tu jen jako ganglová opice. Moje končetiny jsou všude a je pro mě těžké ovládat své tělo. A pak s praxí to pochopíte. S někým, kdo vás tím dokáže trénovat a uvidíte malé změny v pohybech. Nakonec jsem byl spíše koučem v tom, jak zajistit, aby věci vypadaly správně.

Jak jste přistupovali k choreografii létající sekvence?

Legrační, létající sekvence měla být původně pod vodou. Vždy se diskutovalo - počáteční scénář říká, že dělají ve hvězdách valčík. Ale Damien chtěl vytvořit tento pocit beztíže a bylo na stole, aby to byl podvodní tanec. Moji asistenti a já jsme vzali GoPro do bazénu a vytvořili a zastřelili podvodní valčík. Koupil jsem to zpět Damienovi a on řekl, že to bylo úžasné. Ale nakonec se podvodní věc nestala. Další proces tedy směřoval do prostoru, kde měli postroje. Šel bych tam s kaskadérským týmem a experimentovali jsme s tím, jak držet taneční pozice v drátech, nebo jak plavat a převracet a vypadat, jako byste šli. Bylo spousta prostoru a úžasné množství času jen na experimentování a pokusy zjistit, jaké jsou tyto tvary.

Potřeboval jsem to, protože jsem opravdu neměl na co odkazovat. Nebyl jsem schopen říct, ach jo, v bla bla bla je skvělá scéna valčících se ve hvězdách. Damien se chtěl zmínitWall-E. Myslím, že to byl jediný odkaz, který mi dal - film Pixar, když se Wall-E vznáší ve vesmíru a otáčí se z jedné strany obrazovky na druhou. Byl jsem rád: No, s animací je to mnohem snazší než se dvěma lidmi! Takže to byla zábava, pokusit se ten pocit prolomit a zjistit správný tón.

macintosh imac

Existují jasné vizuální odkazy na další muzikály v La La Land . Ostatní nejsou tak zjevní, ale navrhují se. Jako točení kolem kandelábru. Byl někdo v davu, kam spolubydlící míří na večírek, silně inspirovaný West Side Story ?

Ano! Hodně jsme mluvili o tom, že tento segment je jako I Feel Pretty inWest Side Story. To byl odkaz. Damien vždycky miloval pohybovou slovní zásobu Jerome Robbins. Prostě miluje linie Jerome Robbins a to, jak se pohyby cítí velmi silné. Ale pak také odkazuje na The Rich Man’s Frug od Boba FosseSladká charita. Jakmile se skutečně dostanete na hollywoodskou párty, chtěl trochu méně tančit, nechtěl být roztažen. Chtěl, aby tvary evokovaly stejný druh emocí jako Rich Man’s Frug.

Byly vizuální odkazy primárně Damienovým nápadem? Přinesli jste si vlastní specifické nápady z klasických muzikálů?

Řekl bych, že to bylo půl na půl. Byly chvíle, kdy jsme něco sledovali společně a někdo by řekl Oh, já prostě miluju, jak ten člověk překročí kameru, a dal jsem si to do zadní kapsy, když jsem vytvářel tanec. Dobře, a co se mu líbilo? Nebo k čemu mě to přitahovalo? A pokusím se pochopit podstatu scény, skutečnou cestu, kterou prošla. Protože ty skvělé muzikály jsou samozřejmě mnohem víc než jen skvělé kroky. Jsou to neuvěřitelně zpracovaná díla. Bylo tak hezké mít někoho jiného, ​​kdo dělá stejný druh geekingu nad muzikály jako já. Damien a já jsme sledovali filmy a pitvali je, a prostě jdeme, miluji, jak díky jednoduchosti této ruční kamery něco cítíte.

Samozřejmě, kouzlo, které přichází s mým vlastním tvůrčím procesem, opravdu začíná pracovat s mými asistenty při vytváření hnutí. Inspirují nás lidé jako Gene Kelly a Fred Astaire a velikáni, ale i lidé, se kterými pracuji, jsou úžasní.

Jsou ve filmu odkazy, které by si všimli jen vážní fanoušci tvrdého muzikálu?

Tady je dobrý. V duetu na kopci sedí Ryan a Emma na lavičce a dělají své malé pohyby bok po boku a Ryan dělá tento nepříjemný klepnutí. Jednoho dne to zkoušíme a přijde Ryan. Díval se na staré muzikály Freda Astaira a miloval, jak Astaire přijde do místnosti a vydá ten nepříjemný zvuk klepnutí jako vchod a všichni se na něj budou dívat, a on to jen oprášil a šel dál. Miloval, jak by tento krok mohl být výrazem svobody nebo nějakým záchvaty vzteku. Takže když vyskočil na lavičku, řekl jsem: No, proč tam nezkusíme něco, jako se snažíš dostat svou frustraci? Tlučeš do lavičky, protože Emma tě hodně otestovala. Odtud to přišlo a většina lidí by to neznala.

Z toho, co jsem četl, vás najali La La Land protože jste s Damienem mluvili o své vizi filmu a odpovídala tomu, na co myslel. Jak vypadala ta úvodní prezentace? Jaký byl váš původní plán?

Když jsem šel na své první setkání, požádali mě, abych připravil nějaké představy o počtu spolubydlících, Someone In The Crowd. A já jsem řekl: Je to jako ‚Cítím se hezky 'a oni řekli: Dobře, ano! Bylo by to velmi odlišné, kdybych řekl, že mám pocit, že to jeKrok nahorufilm. Myslím, že by řekli, že jsmenena stejné stránce.

Ale také jsem mluvil o tom, jak ten pocit, který mám z těchto dívek, byl stejný pocit, jaký jsem měl, když jsem žil se třemi dívkami v Los Angeles. Všichni jsme byli tanečníci a připravovali bychom se na takovou noc. Řekl jsem: Bylo by opravdu skvělé, kdyby - pamatuji si, jak jsem běžel do pokoje mé kamarádky, a padli jsme na postel a smáli se, a možná by vytáhla šaty ze skříně a oblékla si je, jako by se snažil zapadnout do toho.

A všechny tyto myšlenky jsou ve filmu, jen o tom, jak si tyto dívky dělají legraci z Hollywoodu, ale také jsou v Hollywoodu a vědí, že tu hru musí hrát. Musí jít na všechny tyto večírky, aby se se všemi těmito lidmi setkali. Žijí ve skutečnosti, ale dělají si z toho legraci. Takže když jsme si skutečně rezervovali toto místo, zábavná část byla, musel jsem se podívat na celé natáčení a bylo to jako normální noc v bytě se čtyřmi dívkami. Mohli bychom sem vběhnout a ona by si z toho mohla trochu dělat legraci s fanouškem a měla by se vrátit zpět, jako by se snažila být nepříjemná, a pak si ta dívka oblékla šaty ... Věděl jsem, že to musí cestovat, ale bylo to potřeba být konkrétní pro daný prostor. To bylo velké pro sledování této původní vize.

Druhým číslem, o kterém jsme mluvili, byl duet na kopci A Lovely Night. Přišel jsem s několika nápady a rád používal lavici. Velmi brzy na zkouškách mi moje vnitřnosti říkaly, že musíme na lavičce udělat něco opravdu skvělého. Vytvořil jsem pro to malou sekci a Damien řekl: To je skvělé, zůstaňme na lavičce déle! Těch okamžiků bylo hodně. Byla to zábava mít svobodu mluvit s režisérem, mít ho opravdu otevřený věcem. Byl to velmi kolaborativní proces.

Co skončilo jako největší výzva?

Tlak a úzkost z nutnosti vytvořit něco, co funguje pro všechny tyto různé prvky. Věděl jsem, že tento film má schopnost být něčím opravdu zvláštním, a nechtěl jsem choreografii pokazit. Tlak, který jsem vyvíjel na sebe a svůj tým, byl tedy pravděpodobně jediná věc, která nebyla zábavná. A myslím, že City Of Stars původně mělo být jiné číslo, které Ryan a Emma společně zpívali, s tancem, který jsme vytvořili. Pak to skončilo spíše jako montáž. Měli jsme mnoho zkoušek na tanec a pak to odešlo, což je vždy smutné. Ale s Damienem jsem cítil tak krásnou svobodu. Cítil jsem se velmi podporován. Bylo hezké každý den chodit do práce a mít pocit, že moje nápady jsou platné, a že za týden se všechno nemusí obracet. Televize se tak někdy cítí - je to jen továrna na pohyb.

Co inspirovalo otevírací číslo?

Upřímně řečeno, na tenhle opravdu nebyly žádné odkazy. Jediná věc, kterou Damien řekl, byla, že nikdy nechtěl, aby se to změnilo na nějaké velké výrobní číslo, kde všichni převracejí auta a dělají všude chladné kroky a míří na kameru. Věděl, že to byla důležitá sekvence, protože to připravilo diváky na to, co bude zbytek filmu. Právě řekl, jakmile nasednou do svých aut, chci, aby to bylo silné, jako číslo Jerome Robbins. To bylo opravdu všechno. To bylo zábavné, protože jsme právě museli tvořit. Dobře, kdo jsou tito lidé a jak se pohybují?

Jaký byl postup přípravy, jak to všechno dát dohromady?

Byl to jistě velmi vrstvený proces. Prvních 90 procent z tohoto počtu tvořila logistika. A na konci přišly kroky. Damien a já jsme se posadili a povídali si, kam kamera musí jít, co potřebuje vidět. Z toho jsme sestavili velký model s vozy Hot Wheels pro rozvržení.

A pak jsme udělalidalšímodel na masivním stole s auty Post-Its. Přál bych si, abych vám to mohl ukázat. Bylo to docela neuvěřitelné. Moje oddělení v zásadě vytvořilo číslo pomocí Post-Its a těchto malých lidí a potvrdilo, kde budou kamery a co uvidíme. Pak jsem dostal kostru posádky asi 10 tanečníků a všichni jsme zaparkovali svá auta na parkovišti a zkoušeli pohyby. Začal jsem vytvářet fráze pohybů, například Track A budou lidé, kteří se pohybují po autech, a to je to, co dělají. Trať B budou lidé mezi auty, kteří necestují. Sledovat C ... A tak dále. Pohyb jsem vrstvil podle lidí, kde byli lidé ve vztahu k autům.

Další vrstva byla casting, a to bylo opravdu,opravduvelký proces. Pro naši vlastní zkoušku jsme měli celkem 30 tanečníků a 20 aut, zkoušeli jsme po částech. Dali jsme tedy vozy do jedné formace a pak jsme to do jisté míry nacvičili, zastavili jsme a přeformátovali vozy do jiné polohy a pokračovali.

změnit název kanálu youtube

Pak přišly kaskadérské prvky. Je tu dívka, která převrátí, skateboardista a jezdec BMX a běžec zdarma. [Koordinátor kaskadérů] Mark Kubr a kaskadérské oddělení se mnou velmi úzce spolupracovalo a s hudebním oddělením, aby se ujistil, že jsou všechny kaskadérské kousky v pořádku. A pak jsme o víkendu před natáčením šli asi na 12 hodin na dálnici. Dálnici jsme odstavili v podstatě asi od půlnoci a provedli jsme průvodce po všem. A pak jsme to příští víkend natočili za dva dny.

Upřímně, množství práce bylo šílené. Za dva dny bylo kolem 104 stupňů a na té dálnici jsme měli 30 tanečníků a myslím, že 100 komparzu. Určitě je tam malá filmová magie, nebudu lhát. Bylo to hodně plánování a pak modlení a naděje na poslední chvíli. A magie se určitě stala, určitě.