Milovat nebo nenávidět, film Joker představuje lákavou fantazii
Je to komplex pronásledování, který se změnil na výlet za splněním přání
Samostatný příběh o původu supervillainů od Todda PhillipsaŽolíkpřichází do divadel uprostřed tolika kontroverzí a obav z potenciálu napodobitelného násilí, že debata do značné míry přemohla samotný film. Bylo fascinující sledovat, jak se diskuse kolem filmu posunula od filmu Opravdu potřebujeme další příběh Jokera tak brzy potéSebevražedný oddíl? k IsŽolíkplný nebezpečných nápadů, které ho pobídnounejhorší fanoušcizavraždit? Počáteční starosti kolemŽolíkpředpokládal, že film bude zbytečný, jeho dopad zanedbatelný. Aktuální otázky tomu připisují příliš velkou důležitost, jako by to mohlo podněcovat plnohodnotnou anarchii jen tím, že existuje.
Jako obvykle v případě, že lidé skočí do extrémů, je pravda někde uprostřed.Žolíkmůže způsobit, že se někteří lidé, kteří se budou cítit na okraji společnosti, budou cítit více viděni a silnější a mohou reagovat. Ve filmu jsou ošklivé, samoúčelné zprávy, které jsou nepřiměřeně zaměřeny na vytváření sympatií k Batmanovi nejhoršímu nepříteli a jednomu z nejznámějších bezohledných masových vrahů a architektů zvěrstev DC Comics. Ale milujte nebo nenávidějte, film rozvíjí lákavou fantazii pronásledování a úlevy, objetí nihilismu jako prostředku úplného úniku ze strašného světa.
Je to jistě soucitná fantazie. Phillips a spoluautor scénáře Scott Silver jdou ve stopách dramatu Joela Schumachera z roku 1993Padánípři zobrazování světa jako karikaturně temného a bezcitného místa, téměř komicky odporného karnevalu, kde protagonista nemůže najít náznak útěchy nebo úlevy. V důkladně ponořeném představení, které je považováno za zaručený magnet pozornosti v průběhu sezóny, hraje Joaquin Phoenix Arthura Flecka, klauna na částečný úvazek, který pracuje pro špinavou talentovou agenturu plnou přehnaných grotesek. Arthur je duševně nemocný a vyrovnává se s léky a soudní terapií, která nenabízí pohodlí ani nepředstavuje péči. Věnoval se své nemocné matce Penny (Frances Conroy), která ho povzbudila, aby viděl sebe jako radostné světlo ve světě, které lidem přináší smích.
Problém je v tom, že není nijak zvlášť zábavný. Je bolestně nepříjemný, ten druh zákeřné sociální neschopnosti, které se lidé vyhýbají na veřejnosti, protože jeho nevyzpytatelné chování má pocit, že by se mohlo stát nebezpečným - nebo pro ně alespoň nepříjemným. Diváci se snadno vcítí do jeho touhy být milován, aniž by ho nutně milovali. Když říká, že se cítí neviditelný, je jasné proč: je to ten typ člověka, na kterého se lidé dívají z ulice, z apatie nebo aktivního nepohodlí.
cena rtx 2080 ti
To napětí mezi sympatií a odporem je jednou z nejčestnějších věcíŽolík, který většinou jde z cesty, aby učinil svět příšerným. Zatímco pracuje jako sign-twirler, Arthur je náhodně zbit hrstkou dětí, které ukradnou jeho znamení a pak ho rozbijí přes hlavu. Jeho šéf nejen nevěří jeho příběhu, ale požaduje, aby Arthur zaplatil za chybějící znamení. Dramatické ironie a nespravedlnosti se skrývají ve filmu, dokud není jasné, že Arthur není paranoidní, svět ho skutečně dostane. A pak podnikne násilné, neodvolatelné kroky.
Po většinu doby běhuŽolíkje vědomě ošklivý film, vizuálně i emocionálně. Artur začíná téměř ničím a postupně to všechno ztrácí, a to způsoby, které mají zranit empatické diváky. Phillips a kameraman Lawrence Sher (který také DP'd pro všechny tři PhillipsovyKocovinafilmy) dodávají filmu odporně výstřední, podsvícený vzhled Davida Finchera, zvláště v Arturově špinavé domácnosti. Vše o vyprávění - zlověstné, vzkvétající skóre; drsná temnota; invazivní zvukový design - je navržen tak, aby působil represivně a tlačil diváky k Arthurovu pohledu jako primární oběti veškerého útlaku. Je hypnotické, jak děsivá je Arturova existence, stejně jako výkon Phoenixu je hypnotický, když spirálovitě přechází z křehké naděje do stále více nadměrných a sebevědomých činů ničení.
A pak tomu všemu unikne tím, že se naučí nestarat se - ne o to, jak a zda ho vidí ostatní lidé, ani o to, zda jim ubližuje, děsí nebo je zabíjí, ani o tom, zda jeho manifest o závěrečném aktu má nějaký koherentní smysl. Důležitá součást Arthurova příběhu - a příčina tolika starostí kolemŽolík- je to, že když přijme své nejvíce nihilistické a destruktivní impulsy, najednou si vyslouží chválu a pozornost, která mu chyběla. To ho nemusí plně motivovat, ale je to míněno jako zpráva pro segment publika, které se cítí nejblíže Arturovi, těm, kteří se cítí nejvíce neviditelní a nemilovaní:spousta lidí s vámi souhlasí, že svět je nespravedlivý a ošklivý, a pokud jste s tím něco udělali, vrátili by vám vaši hru.
JakoPadání- a Martin ScorseseŘidič taxíku, což Phillips otevřeně emuluje a odkazuje -Žolíknaznačuje, že když vedoucí muž ztratí rozum, je to pochopitelná, dokonce přirozená reakce na stejně šílený svět. Diváci, kteří ještě nejsou nakloněni vnímat lidstvo jako žhnoucí žumpu, nemusí s touto úrovní cynismu rezonovat. Ale divákům, kteří se cítí stejně zneužíváni a přehlíženi jako Arthur Fleck, nebo dokonce u těch, kteří mají menší a racionálnější zášť ve společnosti,Žolíkje úmyslná a vyladěná provokace a příslib:nejste sami, lidé, které nenávidíte, jsou opravdu hrozní a bylo by v pořádku jednat proti nim jakýmkoli způsobem chcete.
Phillips dal jasně najevo, že nevěříŽolíkje něco tak malého a zavrhovatelného jako pouhý komiksový film. Ale zatímco jeho film je v Marvel Cinematic Universe ponurější a hrůzostrašnější než cokoli jiného, nabízí fantazii stejně jasně jako jakýkoli výlet s naplněním přání superhrdiny: fantazie být hrdinou pro některé, přecházet od bezmocnosti k moci, být obáván a zároveň milován. Phillips předává tuto zprávu blahopřejným způsobem, a to především tím, že film nastavil ve světě, kde Arthur nemá jinou možnost než násilí a žádný únik, ale šílenství. Je zobrazován jako druh temného pravdy, protože se dozvěděl, že svět je vtip a na ničem nezáleží.
monitor asus hdmi
To je docela adolescentní vyhlídka, kterou Phillips přijímá ve stejném duchu komplexního pronásledování, který ho nedávno vedl k tomu, aby si stěžoval, že musí učinitŽolíkprotožesvět je nyní příliš citlivý a probuzenýpro jeho předchozí značku destruktivní komedie. AleŽolíkpravděpodobně by vyvolalo mnohem menší sociální znepokojení, kdyby to nebyl tak technicky působivý film, kdyby jeho poslední okamžiky nebyly tak nadměrné a radostné a záměrně šílené.
ProtožeŽolíkhraje - nejen pro své nejodpornější, rozzlobené a potlačované diváky - ale i pro nejtemnější srdce celého publika. Ukazuje někomu utrpení, když nechá společnost, aby si s ním našla cestu, a osvobodí se, když má cestu se společností. Ukazuje mu, jak pláče sám, když hraje podle pravidel, a divoce tančí na veřejnosti, když se rozhodne tato pravidla porušit. Příběh ho bolí a škodí mu, ale Phillips nakonec naznačuje, že vše, čím prošel, bylo nutné, aby mu přineslo sílu a uznání, které si zaslouží. Je to lákavá fantazie vytvořená s naprostým přesvědčením.
Odpovědělo mnoho kritiků a prvních divákůŽolíks odporem, protože ta fantazie je tak sobecká a solipsistická. Tím, že Phillips odmítl svět v nejlepším případě nevyvážený, v nejhorším případě přímo zlomyslný, umožňuje divákům nejhorší a nejničivější impulsy. Už se nechci cítit tak špatně, říká Arthur v jednom okamžiku žalostně. Je to relativní druh darebáka, neškodný a smutný - ne Everyman, ale avatar publika pro utlačované. A pak modeluje způsob, jak už neškodný být. To nutně není nutnéŽolíkvýzva k akci nebo výzva k násilí v reálném životě. Představuje však děsivou formu pozvání - nejen výzvu k soucitu s ďáblem, ale také plné ospravedlnění pekla, které vytváří.
